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      1. 遼中縣古典主義音樂學習組

        德彪西為什么拒絕稱自己為印象派丨他說:“我正嘗試去做的事情的確有些與眾不同,那是一個真實的現象,把它稱為印象主義實在有些愚蠢.”

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        郎朗、埃森巴赫演奏德彪西《泛舟》、《芭蕾舞曲》

        音樂家德彪西為什么對印象派憤慨

         法國作曲家德彪西,被認為是近代“印象主義”音樂的鼻祖,對后世的音樂產生過深遠的影響。但他在世時,卻對“印象主義”一詞感到憤慨,“我正嘗試去做的事情的確有些與眾不同,那是一個真實的現象,把它稱為印象主義實在是有些愚蠢……”

         法國有句諺語:“有什么樣的地位就會受到什么樣的尊敬?!钡?strong>洛德·德彪西在他生活的年代里并沒有受到應有的尊敬。這位法國音樂家在經歷了一個漫長的過程之后,才被承認是當時最偉大的法國作曲家。

        史托可夫斯基演繹德彪西《牧神的午后前奏曲》

         他在1894年完成的《牧神午后前奏曲》開啟了20世紀的音樂之路,德彪西也因此被認為是最偉大的印象派音樂家。

        印象派繪畫也叫印象主義,19世紀60至90年代在法國興起,當時因莫奈的油畫《日出·印象》受到嘲諷而得名。學院派畫家認為“這幅畫很粗糙,過于隨便,這些畫家統統都是‘印象主義’”。沒想到,這些挖苦的話,反而成全了這批畫家,“印象派”隨之誕生。


        畫作《印象·日出》是畫家莫奈創作于1872年的一幅油畫。油畫描繪的是初春薄霧中的勒阿弗爾港口日出的景象,以紅、黃、藍等華麗的色彩,表現日出的氣氛,著眼點在色彩的趣味。畫面沒有細節,只有海面日出時的總體印象,那就是旭日初升、霧氣迷蒙,海面波光粼粼。這幅油畫是印象派畫家莫奈最具世界聲譽的作品。莫奈自己說:“創作這幅畫時,我從窗口望出去,太陽隱在薄霧中,在前景上,船的桅桿指向天空……人們問我它的標題,以便編入目錄。很難說得上是勒哈弗爾的風景,就寫‘印象’吧!我回答說。


         德彪西與印象主義始終“糾纏”在一起的原因有許多,比如說,印象派畫家揭示了光與色彩的新理論,而德彪西在音樂上闡明了光與色彩的新理念。像印象派畫家和象征主義詩人一樣,德彪西試圖去捕捉稍縱即逝的印象或情緒,試圖用盡可能簡捷的方式獲取準確的思想精髓。德彪西在作品中從來不講述情節,他更多地是表現一種印象——對大海的印象,對月光的印象,對金魚的印象,以及對西班牙的印象。

         然而德彪西并不喜歡把“印象派”與自己的音樂聯系在一起,因為在繪畫方面,他更喜歡惠斯勒和特納的繪畫,而不是印象派的作品。

         德彪西甚至曾因為“印象主義”一詞而感到憤慨,他在創作《意象》時,曾試圖解釋他的理論。“我正嘗試去做的事情的確有些與眾不同,那是一個真實的現象,把它稱為印象主義實在是有些愚蠢。這個詞匯通常會引起誤會,特別是那些評論家會毫不猶豫地把它用在特納身上,他可是整個美術界神秘效果的最偉大的創造者?!?/strong>

        奧伊斯特拉赫演繹德彪西《亞麻頭發的少女》

         無論被稱作什么:印象主義、超現實主義,或者其他的名稱,德彪西音樂的品位、音色和芳香都是無與倫比的。他像那些偉大詩人或畫家一樣,通過賦予世界一種全新的聲音圖畫的方式來增加音樂的真實性。他那異常敏銳的感覺確實需要新的詞匯來描述。他的作品在織體結構上可謂是清晰透明的、熱情的、極具異國情調,又非常精確,這是最富有創意的音樂創作之一。(本文部分內容綜合自《偉大作曲家的生活》)

        編者注:本文作者王愛思,原載《解放日報》,2016年04月08日。

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