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      1. 遼中縣古典主義音樂學習組

        [每周一曲] 李斯特《降E大調第一鋼琴協奏曲》賞析(附視頻)

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        首先請欣賞VYPC第一屆主席Louis Wei和溫哥華新西敏交響樂團合作演奏的李斯特第一鋼琴協奏曲

        李斯特一生共寫了幾首鋼琴協奏曲,其數量至今尚難確定?,F遺留有許多李斯特創作早期的協奏曲的速寫原稿,其中《降E大調第一鋼琴協奏曲》和《A大調第二鋼琴協奏曲》被世人廣為演奏,于是關于李斯特僅有兩首鋼琴協奏曲的概念十分普遍。


        這部《第一鋼琴協奏曲》雖由四個樂章組成,但是各樂章必須連續不間斷地演奏,而且各樂章的主題也必須相互間保持密切的關聯,它屬于自成體系的特殊結構,據說李斯特的這種方法是深受舒伯特的《流浪者幻想曲》影響的結果,而李斯特也確實于1848年將這首幻想曲改編為鋼琴與管弦樂的合奏作品。


        除此以外,這部《第一鋼琴協奏曲》似乎也不可否認的受到柏遼茲( Hector Berlioz.1803-1869)的《幻想交響曲》的暗示。不過,在協奏曲中插入詼諧曲樂章而獲得成功的,也許這是絕無僅有的一首了。


        總而言之,整首樂曲非常緊密而周詳,而各樂章的構成卻意外的自由,這也許是李斯特被世人稱為是一位交響詩作曲家的緣由吧。


        此曲運用豐富的鋼琴技巧,以獲得輝煌的演奏效果.鋼琴聲部里充滿著李斯特獨有的鋼琴特性,不但與管弦樂充分的保持了抗衡對立,甚至還具有足夠壓倒樂隊的分量感。


        早在1830年的草稿上就已經零散地見到這首協奏曲的主要主題,直到1839年,又再度提出這個主題,用來譜寫協奏曲,但是第二年此曲的創作又停了下來,李斯特過著繁忙的演奏家的生活。


        此后,李斯特結識了卡洛林?桑?維根斯坦(Carolyne Sayn -Wittgenstcin)公主,并與她在魏瑪過著安定的同居生活。這時,李斯特才認真地開始著手此曲的創作,于1849年7月完成。據說,有一部分樂隊樂譜是其弟子拉夫(Joseph Joachim Raff, 1822-1882)在旁幫幫忙而成的。


        此曲于1855年2月17日,在魏瑪宮廷演奏會上,由柏遼茲指揮,李斯特本人主奏鋼琴首演,作品初演后并不為人們所注意。1857年在維也納的另一次演出,還被普遍認為作者在協奏曲創作的這一創新嘗試是徹底失敗的。著名音樂評淪家漢斯立克(E.Hanslick,1825-1904)甚至因為作品第二樂章中出現過三角鐵的樂句而諷刺它為“三角鐵協奏曲”,于是這個名稱不脛而走,沿用至今。


        直到1869年通過李斯特一位女學生在維也納的成功演奏,從而鏟除多年積下的偏見之后.此曲便成為了眾多鋼琴家的保留曲目。

        創作年代:于1849年7月完成


        第一樂章:莊嚴的快板( AJlegrc,Maestosc,)降E大調4/4拍自由的奏鳴曲式

        樂曲開始由樂隊奏出飽滿有力的第一主題(譜例1),像軍號合奏那樣雄偉麗,是明朗的英雄性形象。緊接著鋼琴獨奏聲部華麗的技巧性樂句(譜例2),又強調出它那熱情和活力充沛等特點,這一主題反復陳述,有時出現在鋼琴的華彩樂段中,形成喧囂、澎湃的音流 。待到它又在樂隊中比較沉著地重現之后,抒情的第二主題便由鋼琴輕柔地奏出,已以其清麗的美和沉入幻想的形貌同前一主題形成了尖銳的對比。

        這兩個主題似乎常進行“競賽”:第二主題有時活躍起米,變得悲壯而熱情,甚至排擠掉第一主題,但有時卻帶有悲傷的音調;有時兩個主題則相互交織在一起,進行的力度和速度確有增無減。


        第一主題只是在展開部和再現部中才絕對占有優勢地位。再現部中沒有再現第二主題,直接以鋼琴輕輕地結束這個樂章。


        第二樂章:抒情的柔板(Quasi Adagio)B大調12/8拍(4/4拍)

        采用自由處理的變奏曲式,主題的變奏像匈牙利民間即興演奏那樣從容自如地發揮,頗有狂想曲的味道。樂章的基本主題(譜例3)開頭位于低音弦樂器的低音區,小調的調性還使它的音響顯得更加渾厚、沉著而陰暗。


        主題第二次出現時轉為大凋,并移入更為明亮的高音區,由第一小提琴奏出,其他弦樂器則以輕柔的和弦為之伴奏,音樂具有明快的牧歌特點。第三次當鋼琴用更高的音區復奏這一主題時,伴奏聲鄯模仿豎琴的圓順音型,效果好似-一首明凈的夜曲。


        此后,鋼琴開始同樂隊進行一系列非常戲劇性的對答。不久,由長笛吹奏出優美的副主題(4),并由單簧管、雙簧管和大提琴聲部安詳地反復呈現。最后,基本主題又由單簧管像回憶一般很有表情地奏出,隨即直接進入第三樂章。


        第三樂章:活潑的快板( Allegro Vivace)降E大調3/4拍

        這個樂章仍然是自由的形式,是一個相當于詼諧曲的樂章。據說這是李斯特受了英國籍鋼琴家、作曲家亨利.里托爾夫(Henry,Litolffl,1818-1891)所寫的一首含有詼諧曲的、具有炫技性的四樂章協奏曲的刺激,才決定在此插入這首詼諧曲的。也許正因為此,李斯特才將這首協奏曲獻給里托爾夫。


        這個樂章是幻想和舞蹈的奇妙結合,其中有兩個主題各自輪流變化并先后反復了三次。樂章開始時照例有一小段同主題緊密聯系的引子,效果離奇而神秘,三角鐵在這里顯得特別突出,但總的說來倒是用得很有分寸。


        第一主題(譜例5)戲謔而輕快,第二主題(譜例6)是舞曲風格的,較前一主題明朗得多,很容易令人想起民間神活世界中那些仙女的形象。這兩個個主題經反復陳述后,這首協奏曲第一樂章的主題同第二樂

        章的副手題重又出現,并把音樂直接引入終曲。



        第四樂章:生氣勃勃的快板( Allegro marziale animato)陣E大調4/4拍

        這個樂章綜合再現了前面所有的音樂素材,使它們改變了形象和性格,成為一首生氣勃勃的凱旋進行曲。

        音樂一開始就提示出進行曲的節奏。樂隊輝煌的音響奏起第二樂章的主題,它一改抒情的歌唱,變得威武雄壯。鋼琴將第二樂章的副主題交織在華麗的音型之中。進行曲般的音樂簡短再現之后,第二樂章的詼諧主題在鋼琴上靈巧地出現,它仍然與三角鐵清脆的聲音結合任一起。


        音樂逐漸發展得堅實豪壯,速度不斷加快,并進入急板速度的尾聲。鋼琴下行的半音階進行與樂隊相交織,顯得格外具沖擊力,很快地向鍵盤的兩端伸展,并以有力的和弦結束全曲。


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